一、紋飾上的時代差別
一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學(xué)個性和藝術(shù)形式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。
明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材較多見，并且大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋飾，與清代家具相比，明式家具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。
清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)風(fēng)格。
在表現(xiàn)手法上，清式家具可謂錦上添花。
與明式家具重視材美相比，清代工匠更側(cè)重于人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清代家具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情況。
清代家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，植物、動物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。
吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。
二、造型時代特征明顯
明清家具的品種、造型均有明顯的時代特征。
如酒桌、圓靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐漸被淘汰；而式樣莊重的太師椅，則是清式家具的代表。
又如茶幾，本身就是為適應(yīng)清式家具布置方法而產(chǎn)生的品種，多為紅木、新黃花梨制品。
未見年代較早的。
此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以后出現(xiàn)的新品種。
而在明清兩代均流行的坐墩，在造型上也有明顯不同。
明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。
桌椅的腿足，也經(jīng)歷了一個由瘦到粗的變化過程。
凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。
鑒定明清家具的年代早晚，有時也可根據(jù)某些構(gòu)件來判斷。
如明代官帽椅的靠背，基本光素?zé)o紋。
清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。
又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖。
再如柜子，明式柜子以圓角居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。
入清以后，這類圓角柜逐漸減少，取而代之的是方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清中期以后基本無側(cè)腳。
由于明清家具在紋飾方面或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。
因此，可選擇參照物對比斷代。
在參照對比時，宜采用題材相同或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，結(jié)果也較準(zhǔn)確。
參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑物上的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上有更多的相通之處。
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